Přestavba Portrét umělcovy manželky v domě

Přízemí, šatna
V zadní části se nachází vstupní chodba a zrcadlo, které majiteli naznačovalo podobu celého interiéru. Pracovní plocha, pohled shora
Kreativní porucha je nepostradatelným atributem uměleckého ateliéru. Celkový pohled na dílnu
Tady je, nádherná a zároveň funkční „rotunda“, která nemá cenu. Cesta do druhého patra
Schodiště „komoda“ není jen vtipným vynálezem, ale také symbolem solidnosti. Přízemí, sklad
Prostorný policový díl pod schody vám umožní neplýtvat ani centimetrem. Pracovní plocha
Pouliční lampy lakované „stříbrně“ dokonale zapadají do interiéru. Pohled na pracovní plochu z chodby
Velká okna v malovaných rámech ukazují těm, kteří vstupují do krásy moskevské krajiny. Plán dílny.

Je dobré být básníkem! Pro kreativitu potřebujete jen tužku a kus papíru. Hudebník má již mnoho problémů, včetně těch, které se týkají jeho okolí, které z nějakého důvodu preferuje ticho. Ale umělec potřebuje dílnu. Co je pro něj? Místo inspirované práce, výstavní síň s neustále aktualizovanými výstavami, sklad, druhý domov. Nebo naopak první?

Okolnosti doby

Kdysi dávno, v dvaaosmdesátém roce minulého století, začala v Moskvě (která byla tehdy hlavním městem jedné šestiny země) stavba domu pro umělce. Všechny jeho byty byly navrženy „ve formátu dílen“. To znamená, že každý majitel měl nárok na prostornou „bednu“ vysokou 5 m s obrovskými okny a jednoduchým vybavením. A žádné příčky, žádné počáteční zónování – to vše museli budoucí majitelé vymyslet a zrealizovat sami. Což, podotýkáme, měli velkou radost.

Země mezitím vstoupila do zajímavé éry. A jak víte, „čím zajímavější je doba pro historika, tím smutnější je pro současníka“. V důsledku toho bylo úspěšné dokončení stavby každým dnem méně a méně pravděpodobné. A pak se umělci rozhodli do nedokončeného domu přestěhovat. Což se jim v roce 1990 povedlo.

Okolnosti místa

Zcela legální vyrovnání připomínalo spíše útok na nedobytnou pevnost. V objektu nebyla elektřina ani topení. Byty postrádaly nejen jakoukoli výzdobu, ale dokonce i podlahy. Sněhové vločky volně pronikaly z ulice škvírami mezi betonovými deskami.

Majitelem jedné z těchto dílen o celkové ploše 60 m2 byl umělec Michail Borisovič Voloshin. Stejně jako většina jeho sousedů se v době, kdy se sem nastěhoval, nikdy nezabýval architekturou, designem ani sebemenší seriózní rekonstrukcí. Malba, grafika, fotografie – ano, ale všechny tyto – ne. Ale říkají, že lidské možnosti jsou neomezené.

Okolnosti dalšího postupu

Museli jsme začít s nejhrubšími, nejpodřadnějšími pracemi: tmelení švů, pokládka jednoduché prkenné podlahy atd. Jelikož výška stropu umožňovala zorganizovat dvoupatrový prostor, bylo hříchem této příležitosti nevyužít. Výtah ještě nefungoval, když nastal čas přemýšlet o kanálech, rozích a železném zábradlí schodišť (sofistikovanější stavební materiály nebyly v té době bohužel snadno dostupné). Michail Voloshin, stejně jako další slavní umělci, zvedl lví podíl těchto závaží po schodech (v tomto případě do sedmého patra) na vlastní ramena. Svařování probíhalo přímo na místě, mezi neodebranými hoblinami a dalším stavebním odpadem. Bezpečnostní opatření přitom byla nejen porušena, ale dalo by se říci i vyvrácena: nikdo neuhořel, nic nezemřelo.

Se všemi těmito potížemi potkal obyvatele domu rok 1993, který se pro ně stal přelomovým: tehdy začala nabírat na obrátkách nejbližší prodejna DoIt-Yourself. A nyní nepříliš bohatí (i když ne tak chudí jako nyní) umělci přinesli borové trámy, sloupky, dveře na podlahy a začali mluvit o nových dovážených lacích a barvách.

Na rozdíl od obecně přijímané chronologie ustoupila doba železná době dřevěné. A rafinovaní služebníci čistého umění se dočasně proměnili v architekty, designéry a stavitele.

Architektonické problémy

Michail Voloshin nikdy nevytvořil to, čemu se běžně říká architektonický interiérový design. Ale obecně řečeno, uspořádání dílny začalo vznikat od samého začátku. Za prvé, umělec pochopil, že je nutné co nejvíce uvolnit centrální, aktuální pracovní prostor, vysoký a světlý. Schodiště vedoucí do mezipatra je za tímto účelem extrémně posunuto do strany, přitlačeno ke stěně a přeměněno ve zkosenou hranu prostorného otevřeného regálu. V této podobě užitnou plochu „nekrade“, ale dokonce ji znásobuje. Všimněte si, že mnoho sousedů naopak umístilo schodiště do středu, opojeno samotnou skutečností, že vlastní dílnu se schodištěm. Tím prakticky přišli o první patro, které se kompletně přeměnilo na schodišťovou halu.

Za druhé, nízké první a druhé patro (pět metrů výšky pro dvoupodlažní bydlení nestačí) jsou striktně funkčně odděleny. Ve spodní úrovni je vstupní hala, koupelna a šatna (tj. sklad). V mezipatře je kompaktní rekreační zóna (ne ve smyslu aktivní zábavy, ale ve smyslu spánku, jídla nebo jen krátkého rozptýlení od dlouhé práce).

Pravda je v borovici

S příchodem možnosti opláštění kovových konstrukcí dřevem se práce v interiéru stala skutečně kreativní. No, samozřejmě strom! Útulný, živý. I když je to něco tak levného a snoby opovrhovaného jako borovice. Navíc je syrový a nepříliš kvalitní.

Je možné, že to byla nejnáročnější a beznadějná stavba od doby stavby pyramid. Na úrovni opláštění kanálů překližkou se věci stále nějak hýbaly kupředu. Jakmile ale začali dělníci pracovat na výtvarnějších prvcích – kazetovém stropu prvního patra, najednou majiteli došlo, že oni, kesony, nemají být pravoúhlé, ale zvláštním způsobem zaoblené. Dělníci šíleli (podrobnosti později). Jakmile zakoupili 40 sloupků na balustrádu, znovu řekl „ne“ a koupil nové, elegantnější, čímž sebe a svou rezignovanou rodinu zavedl do dalšího nečekaného výdaje. Vymyslet tvar projekce druhého patra zabralo spoustu času: dělníci seděli nečinně, pomyslel si majitel. Konečně se objevil při vědomí, tato bolestně smyslná silueta klavírní lodi. Pro podporu byly vybrány tři zdobené (i když silné) sloupy. Autor nazval celou skladbu vyhýbavě a neformálně: „rotunda“. Jenže umístit takový luxus do výšky něco málo přes dva metry (přesně 2,25 m) prostě znamená zpronevěřit se zákonům proporce. Není pochyb: ve druhém patře potřebujete schod, který zvedne okraj balkonu nad hlavní úroveň. Mimochodem, je to docela vhodné – může hrát roli gauče v rekreační oblasti. A tak dále až do vyčerpání.

Nyní se pojďme dozvědět více o umělcích velkolepého rozmaru umělce. Nervový systém profesionálních stavitelů tuto situaci nevydržel. Pomohla náhoda: majitel se setkal s pracovníky elektroniky a inženýry z jednoho z „umírajících“ výzkumných ústavů. Běžná situace poslední dekády: zlaté ručičky a nulové mzdy. Tito lidé k věci přistupovali kreativně a velmi svědomitě. A často přicházeli se zajímavými technologickými nápady. Měli jste vidět, jak trpělivě namáčeli překližku ve vaně, pak ji ohýbali, pak vysušili a pak ji vložili na místo – do římsy zakrývající okraj mezipatra a pak se radovali z výsledku. A přešel k dalšímu objektu. Například schodiště se zásuvkami (schodiště „komoda“) nebo sloup ve druhém patře, ve kterém je skryta komunikační stoupačka. Zjevně se cítili stejně jako umělec a jeho rodina: hra stojí za svíčku, protože není na rok nebo dva, ale na celý život. A déle.

Předběžné výsledky

A nyní jsou tesařské práce hotové. Teplý, slunečně bílý interiér (hoblovaná borovice s úžasnou péčí), spojený společným zaobleným tvarem, se ukázal obdivným očím hostů při této příležitosti. Je to ona, která dominuje obrysům skříní a kesonů, polic a balusterů, nemluvě o hlavním dekorativním a prostorovém prvku bytu – „rotundě“. A jak chytře umělec přišel s nápadem vyzdobit nízkou, stísněnou chodbu ve formě starožitné skříně! Vybavení kuchyně je ukryto v další skříni, již ve druhém patře, aby neumyté nádobí nekazilo náladu a zároveň vzhled rekreační oblasti. Obecně platí, že skříň a komoda svou uzavřeností a útulností přiměly majitele k mnoha zajímavým myšlenkám (viz již zmíněné schodiště „komoda“).

Hosté zkrátka zalapali po dechu a odešli. A v dílně začalo to, co se zdálo být konečnou fází práce – nátěr dřeva lakem. A všechno bylo pryč: bělost, slunce, krása. Povrch začal vypadat drsně a lacině a znesvětil drahou formu. Psal se rok 1996. Umělci se najednou zdálo, že jeho život skončil.

Poslední palec

V dobách zoufalství potřebujete podporu milovaného člověka více než kdy jindy. A manželka umělce ho ve všem opravdu podporovala. Asi nebyla náhoda, že toho smutného dne čas od času přišel a podíval se na luxusní rám velkého zrcadla, které jí dala. Tento rám byl vyroben z karelské břízy. Michail Voloshin při pohledu na fantastické kudrlinky, drápy, zobáky a oči čtené ve struktuře dřeva si najednou uvědomil, co dělat dál.

Byla tedy zakoupena finská olejová barva Valti color. Tolik. Barva – hnědá s kakaovým nádechem. A umělec začal malovat svou dílnu. Hlavním tématem, které si vybral, byla textura karelské břízy – svítící, hřejivá. Jaká to byla blaženost oživit zašlé dřevo barvou (mimochodem absolutně neurčenou k natírání)! Stejné oči, kudrlinky, labyrinty. Soutěžil se samotnou přírodou! Výsledný povrch od originálu nerozeznají ani specialisté.

Po „rotundě“ a stěnách byly vymalovány desky stolů, parapety a okenní rámy. Pak si pozornost vyžádala podlaha – vedle „palácových“ prvků se úplně ztratila a předstírala, že je dokončena minimálně parketami z cenného dřeva. Což mu bylo z pochopitelných důvodů odepřeno. A opět se jako optimální ukázalo malování. Nejprve se však desky, které se podařilo vyschnout, musely dodatečně zpevnit 500 kolíky. A pak je majitel natřel stejnou barevnou olejovou barvou Valti a přeměnil je na kanadský dub. Abyste pochopili složitost procesu, řekněme, že za 10 hodin pracovního dne bylo možné kompletně dokončit (natřít, překrýt třemi vrstvami laku) jednu podlahovou desku. A to nepočítám pečlivé studium kreseb starého stromu.

Vymalování celého interiéru trvalo čtyři roky. Umělec vytvořil mistrovské dílo. A on to vytvořil. Nyní můžete bydlet, pracovat a přijímat hosty v dílně. Nedávno ho navštívil jeden podnikatel. Podíval jsem se na tyto jedinečné živé podvody, chvíli jsem přemýšlel, zda majitel nevykradl nějaké slavné muzeum, a pak jsem řekl: „Chci stejný byt.“ Máme podezření, že to nikdy nedostane. Ne za žádné peníze.

Redakce varuje, že v souladu s bytovým řádem Ruské federace je nutná koordinace probíhajících rekonstrukcí a přestavby.